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　　頭上梳著一個“小辮兒”、左手無名指上戴著一枚“雞油黃”蜜蠟戒指、清瘦臉龐上架著一副黑框眼鏡，給這個貌似“玩主兒”樣兒的人增添了些許文化的氣息。他叫姚金龍，是個地地道道的北京房山人，也是房山區非物質文化遺產——“雕漆”的傳承人。

　　雕漆，古稱剔紅。工藝繁復，巧奪天工。每件精美的作品，都要靠著工藝師手中的刀具，慢慢修整而成。在位于北京市房山區周口店鎮瓦井村的北京姚漆匠雕漆藝術中心內，姚金龍正在制作一件工序極其復雜的雕漆作品。盡管尚未完工，漆盤上的花朵，已是呼之欲出，仿佛立于眼前。

　　在姚金龍的工作臺上，擺放著拉、起、鏟、片、鉤等上百把工具。姚金龍手持一把鏟刀，用手指頂著刀頭，在漆雕上行云流水般地游走，線條流暢、深淺適中，每次下刀，都在最準確的位置上，偏斜一分，都顯誤差。做工如此，人生亦然。19年的功底，讓他手到心到，而過往人生中的每次調整，都是深思熟慮后的妙至纖毫。

　　36歲的姚金龍出生在瓦井村的一個農民家庭。“我們那時候上學，不是像現在一樣普遍上大學。我們班同學們考進中專、技校，為的只有一個目的，就是轉戶口。幸好我恰巧從小熱愛美術，考進北京市工藝美術職業技術學校，不僅轉了我的戶口，還沒有丟掉自己的愛好。”

　　從1997年進入學校后，姚金龍便與雕漆結下了不解之緣。在學校，他的專業是雕漆技藝，兩年半的學習結束后，1999年，年僅18歲的他進入北京雕漆廠實習，成為一名小學徒。

　　學徒，都是從磨刀開始的。做漆器的刀具，大多沒有現成的，都要靠自己去磨，把厚厚的刀刃，磨到蟬翼一般。最難的，莫過于針刀。普通的縫被針，去除針眼部分，將圓針磨平，手指根本無法著力。磨刀時，不僅需要用力平穩，就連呼吸也要注意。在做學徒的日子，每天下班，姚金龍的手皮都磨沒了。前幾個月，光是磨刀，就磨平了不少性子。直到半年后，姚金龍才開始練習畫簡單紋樣。此后，從最初的錦文雕刻，到簡單的花鳥制作，姚金龍很快就能上手。

　　姚金龍說，雕漆是門手藝活，工序特別繁復，對學徒的要求非常嚴格，不但需要具備一定的美術功底，最重要的是要坐得住，還真要認真鉆研這門技術。

　　一件完美的雕漆作品是“無處無藝”，就連空白處也都要刻出嚴密規整的“錦地”，一個基本方錦需要刻上4向32刀。那段日子雖然苦，卻給他的雕漆技藝打下了堅實的基礎。

　　后來，一同進廠實習的38個人中，每次考核，無論是速度還是雕工，姚金龍都名列前茅。廠里便安排他在車間輪崗，跟隨多位名師學習雕漆的每一道工序，因此他掌握了雕漆整個流程的技藝，成為一名雕漆全能型人才。

　　“2000年，北京雕漆廠解體。為了生存，我干過買賣，當過司機，換了不少工作，但心里始終放不下雕漆這門手藝。”直到昌平的雕漆藝人杜忠召集姚金龍時，他激動得一夜沒睡好，半夜爬起來翻出珍藏許久的刻刀，重新練習起來。“很多人說技藝放下了就手生了，但我經歷過這次沉淀，反而心態變得更加平穩，一心撲在了雕漆上。”那段日子里，姚金龍幫助雕漆大師完成作品，曾參與臺灣中臺禪寺目前世界最高的雕漆作品《剔紅梅瓶》的創作，還協助殷秀云大師制作了號稱天下第一村——華西村的一幅6平方米的掛屏，在制作的過程中，也讓他更進一步了解了紅雕漆，逐漸地，他手下的作品呈現出細致、豐滿的特質，刀工也越來越純熟圓潤。

　　姚金龍說，漆雕工作非常辛苦，對眼力、體力都是一個極大的考驗。一件雕漆藝術品一般要刷上厚度15毫米左右的漆才能進行雕刻。1毫米厚的漆就要刷17遍，為了確保其久經歲月不開裂，每一遍刷上去的漆都只能在室內自然陰干，不能烘干或曬干。天氣好的時候，一天最多只能刷3遍漆，刷15毫米厚的漆就需要近百天時間。由于漆對溫度、濕度的要求很高，完成這道工序時，必須在20?30℃、濕度達60?80%的“桑拿房”里。由于漆雕工藝流程中，需多次進行水磨操作，在寒冷的冬天，他也只能光著雙手在流動的水下邊沖洗邊用砂紙打磨。

　　從制胎、退火、燒藍、做里、入印光漆，到畫圖、雕刻、打磨、拋光，一塊不大的雕漆圓盤，需要多達十余道工序，加之自然風干的時間，完成一件作品要花費近半年時間。看不到利益的同時，做雕漆的人越來越少了，姚金龍逐漸意識到雕漆技藝傳承的重要性。2009年，他回到家鄉，召集起6名漆匠，成立了北京姚漆匠雕漆藝術中心，給雕漆藝人們提供了一個展示的平臺。

　　在雕漆藝術中心里，印房、工作室、展廳一應俱全。20多平方米的展廳里，大到60厘米高的“獅獅如意”，小到6厘米長的雅趣掛牌，擺放著上百件雕漆瓶、盤、立體擺件和掛件。雖然成品不少，但是，想要買到姚金龍的作品，卻并非有錢就可以。“我會看這個買家，是不是真的喜歡這個物件，喜歡雕漆的藝術。只有真正喜歡的，我才會考慮。因為，我相信每件作品都是有靈性的，我要為它們尋找到最為恰當的去處。”

　　“平時，我會帶著這些作品參加龍門廟會、文化產業創意市集和民族文化展，還帶著這門技藝走進了校園，讓更多人認識和了解雕漆。” 姚金龍說。

　　房山區內的非遺在傳承雕漆技藝的過程中，姚金龍與許多非物質文化遺產傳承人和民間手藝人成了朋友，他也把大家集合起來，抱團發展，他們將毛猴、泥人、編繩、香珠等工藝品放在展廳內共同展示，邀請學生們來此參觀。現在，這個小小的藝術中心，已經成為手藝人共同的“家”，他們一起堅守著這份執著，傳承著非物質文化遺產，他們堅信，雕漆有著令人敬畏的歷史，更有著更加美好的未來!

　　漆雕是漢族傳統工藝美術品，也叫剔紅，其技藝始于漢，唐。 工藝流程極其復雜。制漆、制胎、打磨、做里退光等等，過程繁復，用時很長，因此大型漆雕也極其昂貴，在古代也一直是皇室貴胄的陳設品。漆雕是一種在堆起的平面漆胎上剔刻花紋的技法。元、明時期傳入北京。經漆雕藝人們的辛苦鉆研，漆雕技藝逐漸完美成熟，漆器成為具有北京特色的工藝美術品。北京漆雕與湖南湘繡、江西景德鎮瓷器齊名，被譽為“中國工藝美術三長”。多年來，漆雕以其獨特的工藝，精致華美而不失莊重感的造型受到海內外漆雕藝術愛好者的青睞。